关于上帝呼召使徒保罗回转的「大马色」这个艺术主题，是在圣经使徒行传中提到：「扫罗行路，将到大马色，忽然从天上发光，四面照著他，他就仆倒在地，听见有声音对他说：扫罗！扫罗！你为甚么逼迫我？他说：主啊！你是谁？主说：我就是你所逼迫的耶稣。起来！进城去，你所当做的事，必有人告诉你。同行的人站在那里，说不出话来，听见声音，却看不见人。」（徒9:3～7）
如何呈现天上照下的神圣光芒，听见却看不见的声音，以及使保罗从刚硬到回转的巨大力量，便成为艺术家在画大马色时的思考。
开创巴洛克写实风格的艺术家卡拉瓦乔，一共画过两次大马色。第一次画面重点在对於整个神圣事件的描述：圣与俗从左上方沿著侧身的士兵，以斜线的方式被切开，左下角是赤身仆倒在地的保罗，右上方天使护卫著耶稣，对著保罗伸出手，表达神圣的呼唤，恩宠之光便沿著耶稣的手，穿透神圣和世俗的界线，临到赤身的保罗身上。旁边作为见证人，栩栩如生的士兵和马匹，以及宛如乡间黄昏的背景，被用来说明这个神圣事件是確实的发生在真实世界。整个构图呈现了画家复杂而完整的思考与高度绘画技巧。
然而这幅画作却被委托人拒收，原因是图中的耶穌被画的过度具有血肉之躯的特质，模糊了人神之间应有的对比，而保罗双手遮住脸庞，显得是惧怕又不得不接受的反应，也削弱了他身为使徒先驱的神圣感。
被拒收的打击反而更激发卡拉瓦乔画出另一精彩之作，这一次他转变手法和构图，试图不用描述，而是营造出「神圣时刻」的气氛以及心理感受。
为了能够确实捕捉到保罗的心理感受，第一次画作中较温和的斜线式构图被改为会产生压迫感、上与下的直接对立，背景陷入黑暗阴影里，让主题从阴影中被照亮般自然浮现。他把画面整个拉进到观者正前方面前，再从头向前仰躺著保罗开始，沿著他的身体和张开的手臂向后向上开展，后方巨大而真实的马和牵马者一方面拉开了空间上的距离，同时也增强了整个情境的压迫及紧张气氛。
而此神圣时刻的主角正是光，是降临在黑暗中的恩宠之光。
上帝以巨力击中保罗，使他倒地。自上而下的光线沿著马的侧前方向下照耀著，顺著光线，仿佛有轰然震撼人心的呼唤响起：「扫罗，扫罗，你为什么逼迫我？」全身被一大片的光芒完全笼罩的保罗，在瞬间被震撼降服了，他不由的向著天际张大手臂，对著那神圣的声音回应问道：「主啊，你是谁？」
保罗披风和胸甲的红色和黄色的闪光在阴暗的棕黑色的衬托下，呈现出他內心与光呼应的「燃烧」之情，表达出恩宠降临带来的强烈波动。
这一刻，恩宠自天降下，叫刚硬之心彻底回转。
这幅画后来便掛在人民圣母教堂一个礼拜堂里祭坛画的右方（那幅祭坛画的作者正是开创巴洛克艺术另一种古典风格的卡拉契），要看这幅画，必需从祭坛画向右转，才能看到整幅作品。从这个角度，观者会恰好在保罗的头前，直视保罗的全身，並顺著他仰天张开双臂的视角，感受到神圣之光降临时的恩宠笼罩之感。
卡拉瓦乔充分的运用了光线，运用明暗带来的对比与冲击性。光是现实的，也是非现实的，卡拉瓦乔把这种质性从创作中提了出来，透过光，他对写实的坚持同同样坚定的信仰便获得了统一的可能。
劈开黑暗的光是现实的自然之光，也是恩宠之光。一如救赎之恩，始终普照现世世界，也穿透人心深处，呼唤人心回转。
神就是光，在他毫无黑暗。——约翰一书 1:5
