谁都能一眼看出《寻龙诀》的缺点：全部影片尽管投入了2.5亿元，但导演乌尔善还是没能塑造出强大反派角色来，所以正面力量的胜利过于轻易。
刘晓庆饰演的虹姐仅仅因自己得了绝症，想得到传说中的彼岸花起死回生，就动用那么大的力量孤注一掷，并容许手下杀人不眨眼，这理由显然太过牵强，不足以撑起那么大的场面。
那么多人死心塌地为虹姐卖命，被解释成是遭遇洗脑，也太落俗套。姑且把死人对活人的算计乃至牵念也当成是对手戏，我们看正面人物墓穴探险与脱险也还是觉得有点太小儿科。
总之，所有反面势力和困难都太小，瓦解也太快，所以看得不过瘾。艺术就是欣赏困难的客服。没有了大的困难，也就只剩下了探险，走走上千年木板都还不会烂掉的桥面，实在没啥提升心灵的大品味。
影片中彼岸花的设计很好，但它的功能还是不突出，也始终还是没有得到清晰定位和充分挖掘。它几乎就孤零零开在那儿或安置在那，没怎么像人家《魔戒》中的戒指与主人公产生那么深刻的互动。
跟《夺宝奇兵》比，就像拿舒淇跟《古墓丽影》中的朱莉比，有点小巫见大巫的味道。相比之下，《夺宝奇兵》中纳粹势力作为反派力量的设置及约柜宝物的定位与功用，就可就清晰、精彩多了。
从这方面看，《夺宝奇兵》如果得10分的话，《寻龙诀》只能得5分，不及格。
不过，我认为《寻龙诀》最大的缺陷是电影太现实了，太理性了，缺少了严肃奇幻电影那种以精彩奇幻胜过平庸现实的气度。陈坤饰演的胡八一从头到尾太理性冷静了，缺少那种不顾一切钻进奇幻中去的气质。
从头到尾，他就一门心思要金盆洗手退出墓穴，颇有些“政治正确”的味道，其实跟这种类型片的男主角有些隔膜，难怪他演了十多天还愣是找不到感觉。最后，他摔碎彼岸花——大家看到这里的时候，竟一点也不觉得奇怪！
演员之所以如此演，其根本原因还在于导演从骨子里，从根本上，就缺少对严肃奇幻的心心相印和惺惺相惜。
我这么说，请导演不要生气。这和中国文化有关。我们是一批非常现实的人。不信你看中国文学一直就没有童话和严肃奇幻。甚至对文学和小说，我们也非常看不起，历史上太缺专业专家。
诗词歌赋这些一般是官员或科举不中的文人写来玩玩的。小说之流更是并入街头巷尾的民间说书之列。“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”
我们也太爱现实生活，哪怕是非常平庸的生活，我们都能找出多么热爱和讴歌的理由。我们基本上不太具备对另一个更好和更高世界的想象力。
我们是一批缺少彼岸情怀的人。说到底，电影能整出这么个彼岸花来也就很不错了。胡八一说出“它不过就是一块陨石”也就更不奇怪了。
你想想，在这种文化背景下，你要乌尔善拍出一部要比现实更高的极具想象力的大片，那可真难之又难。这也难为了乌尔善，最终还真倒腾出这么一部奇幻片。这也算是在井底看到广阔蓝天了。从这一点上说，这2.5亿花得值。
不过，钱能解决的问题都是小问题。你千万不要以为人家的奇幻大片就只会烧钱做特效。《寻龙诀》的境界跟人家《魔戒》导演彼得·杰克逊对严肃奇幻的理解比，显然差了不止一个大洋。
彼得是这么解读托尔金的《魔戒》的：“这是一个攸关生存与勇气，为了人类的光明未来，誓死抵抗黑暗的动人故事。”他拍摄《魔戒》可不是只为了拍出好的类型片而已，而是要把一个动人故事给拍出来，也真拍了出来。
从这方面来说，《魔戒》得分如果是10分的话，《寻龙诀》勉强可得6分。
那么，我给电影的最后得分是多少？5.5分？不！我完全同意“豆瓣看电影”给出的8分高分。不过，我的理由完全不在特效和类型片方面，而在电影对故事情节的设置上。我可以很欣喜地说：终于有中国导演在场面、特效外来认真琢磨下怎么讲故事啦！
不管别人怎么看，我还是为电影中的故事叫好。胡八一和王凯旋其实忘不了为她俩死去的丁思甜。所以，你如果说胡八一无法真正开始和舒淇饰演的Shirley杨之间的爱都是因为念旧，我也愿承认。
最终，心结打开，他们终于明白了（其实早就明白，却不愿意接受）丁思甜之所以为他俩死，是因为她希望两人好好活着。他俩也就重新有了勇气活下来，并开始了新的爱情故事。电影这方面的刻画其实还欠火候，但已经很不错了。
说到底，我们是一群很容易被感动的人。
然而，影片故事讲得最好的地方还不在这里，而在于这是一个背负着别人为你而死的愧疚而活的人，如何摆脱心灵重负，从而开始新生的故事。这其实是一个成长故事。
但成长的核心是对爱的理解。真爱就是牺牲自己从而成全别人。人心是以爱为养料的，灵魂是以爱为目标的。在得到爱并对爱学会珍惜之后，我们才能成长。
从丁思甜那里，胡八一终于明白了这点，他才甘愿把生的机会留给队友，自己甘愿要在水中死去。最终，他还是活了下来，说到底还是因为他终于有了继续去爱的能力。
这番转折实在了不起。这也就是电影其实不是靠着特效，而是靠着这份非常独到的理解，而打动了我们，甚至感动不少人落泪的原因所在。
心，因着会爱，而有能力，而不是靠着冒险和蛮干来拼揍能力。从这方面讲，这部商业片走的是纯正的文艺路线，而且走对了路。
所以，电影选在圣诞节前后上映，这一安排实在是冥冥中的缘分。圣诞节讲述的就是一个人生了又死了，好为了让大家更好地活的故事。
这和电影颇有巧合之处。但圣诞故事背后的爱，并不只是牺牲，还有神圣的复活（那不是一块冰冷陨石带来的幻觉），也就给了人真正的盼望和新生的勇气。
最终，那真正的敌人不再是莫名其妙硬凑出来的对手，而就是自己似乎已经习惯于从不内疚、从不反省的内心幽暗！那深深的墓穴就是我们的内心，那里边藏着的不是宝藏，而是自以为义的自我。
这个自我就像僵尸粽子一样牵制着我们每个人。而真爱，恰是如屠格涅夫所说“对自我激情的消灭”，从而从神圣开始的旧欢新爱。
就在影片上映第四天，我单独约大女儿出来，在湖边漫步，面对面就着玻窗外的冬日暖阳，慢慢吃午餐，聊她信仰和爱方面的成长，然后陪她看了这部影片。她看哭了。为了她的这份激动和眼泪，我写下这篇影评。
【作者简介：小约翰，著名灵性文学作家，著有《信与思》《一生必读的关于信仰与人生的30部经典》《文学·苦难·精神资源》《鲁迅：幽暗意识与光明追求》《心有灵犀》《彼岸的跫音》《鲁迅：幽暗意识与光明追求》《歌手》《目击道存》（编）《野麦子》《书中之书讲演录》《与上帝拔河》《上帝的火柴》等书。】
转自“换读”微信公号，小标题为编者所加。
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